Roger Lataste-Sabatié : peintre

February 1, 2017, 3:24 am

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Roger Jean Lataste (Albi, 21 novembre 1906 - Gradignan, 19 septembre 1989)

 

Il étudia à l'Ecole des Beaux Arts de Bordeaux où il fut l'élève de François Roganeau.

 

Passionné d'équitation, il fut un cavalier émérite tout particulièrement dans le saut d'obstacles, de chasse et de corridas.

Il travaillait pour le quotidien La Petite Gironde (qui deviendra Sud-Ouest) où il créa pour le personnel, en 1936, l’Atelier Peinture Sculpture et Arts graphiques où le travail de création était présenté à l’occasion d’une exposition annuelle.

 

Spahi pendant la Seconde guerre mondiale (sous-lieutenant, maréchal des logis), il est fait prisonnier et déporté dans les camps de travail allemands. 

A son retour, très affaibli, il réintègre sa place au journal où sa situation professionnelle évolue. De typographe il devint linotypiste puis correcteur, mais refusa la promotion de chef correcteur pour préserver la liberté d’horaires que lui offrait son poste (6 h-14h). Il préférait, en effet, occuper ses après-midi à la peinture et à la numismatique. Un intérêt pour l’histoire et la monnaie qui en fit un membre actif de la Société Archéologique de Bordeaux. 

 

Il signa ses œuvres "Roger Lataste-Sabatié" pour se différencier d'un autre artiste de sa génération qui signait déjà "Lataste".

Il vécut plusieurs années Boulevard Albert 1^erà Bordeaux.

 

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Si belle, Cybèle !

February 2, 2017, 3:41 am

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Auguste Rodin (1840-1917)

Cybèle

Plâtre, 1904

Achat de la Ville de Bordeaux à l'occasion du Salon de la Société des Amis des Arts de Bordeaux en 1906,présentée à l'époque sous le titre "Figure assise"

Hauteur 166 cm

Largeur 80 cm

Profondeur 94 cm

 

Ce plâtre représente une femme assise, d'une taille trois fois plus grande que nature, le corps sensiblement basculé vers l’arrière, la jambe gauche légèrement surélevée. Le bras droit est replié et permet à la main de reposer sur l'épaule droite. Le bras gauche et la tête manquent. Les traces de couture du moule sont apparentes et celles du modèle d'origine sont visibles mais estompées. La surface de l’épiderme est laissée brute et garde les traces du travail de la matière. L’ensemble repose sur son plateau de bois original.

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L'Inspiration

 

À Paris, Rodin étudie les sculptures antiques du musée du Louvre et se constitue une collection personnelle, source d'inspiration. En 1875, il voyage en Italie à la rencontre des œuvres de la Renaissance. Au cours de ce « tour », comme il l'appelle lui-même, il dessine de nombreuses études qu’il analysera plus longuement dès son retour.

 

Ci-contre :Étude d'après la Vierge à l'enfant de Michel-Ange. Fusain, 1877. H. 63 cm, L. 49 cm. Paris, Musée Rodin, inv. D.05116)

 

 

 

C’est d’ailleurs une sorte d’hommage à Michel-Ange (1475-1564), dont il a admiré les sculptures à Florence, que l’on retrouve dans la position du bras replié de Cybèle. Elle fait directement référence au David (Galleria dell’Accademia), au Génie de la Victoire (Palazzo Vecchio) ou à la représentation de l’Aurore, figure de la partie latérale droite du tombeau de Laurent de Médicis (chapelle San Lorenzo).

 

Ci-contre, de gauche à droite : David, Génie de la Victoire et Aurore.

 

 

Le Modèle

 

Rodin s’inspire des maîtres italiens, mais c’est devant le modèle vivant qu’il développe ses figures. Ses modèles il les recrute dans les quartiers abritant de nombreux ateliers d’artiste et où existait ce qu’il était courant d’appeler le « marché aux modèles ». De nombreux immigrés italiens trouvaient ici une source de rémunération facile. Majoritairement originaires de la région des Abruzzes, ils prenaient par commodité le patronyme d'Abruzzesi. C'est dans ces conditions que Rodin rencontra le modèle de notre sculpture, un modèle apprécié de Rodin : Anna Abruzzesi, puis sa soeur Adèle. Il avait pour habitude de noter leur nom dans ses carnets, et d'ajoutait une petite note, pour ceux qui retenaient son attention. Pour Madame Abruzzesi il inscrira : « beaux pieds tendus, belles cuisses ».

 

 

Le Motif

 

En 1879, Edmond Turquet (1836-1914) sous-secrétaire d’état aux Beaux-Arts décide de la construction d’un musée des Arts Décoratifs à Paris, à l’emplacement de la Cour des Comptes, incendiée pendant la Commune. Il charge Auguste Rodin de la construction de sa porte monumentale. 

L’artiste se lance alors dans une période de création « frénétique » et réalise un grand nombre de figures destinées à la Porte de l’Enfer pour illustrer un thème qu’il semble avoir choisi lui-même : la Divine Comédie de Dante. Cette porte monumentale (H. 635 ; L. 400 cm., plâtre, Paris, musée d’Orsay) souffrira de l’abandon du projet de construction du musée en 1889. Rodin poursuivra néanmoins ses recherches sur cette œuvre jusqu’à sa mort en 1917 et constituera ainsi un répertoire de figures qu’il réutilisera, parfois isolément, tout au long de sa carrière. Notre figure assise fut probablement réalisée à cette occasion et l’on retrouve le modèle en demi-figure dans le groupe, communément appelé Le Baiser, en bas du pilastre droit de la porte (voir ci-dessus).

Rodin réalisa une première version en ronde-bosse du modèle autonome de cette Femme assise, un plâtre de 52 cm sur colonne, soit 163 cm au total (1-Paris, musée Rodin). Ce modèle sera repris de nombreuses fois, comme dans le marbre de Galatée (2-Paris, musée Rodin) avec un mouvement inversé des jambes, dans Frère et sœur (3), ou encore pour Niobé avec un jeu de jambes identique à notre modèle. Cette figure sera aussi envisagée pour une muse associée au monument à Victor Hugo (troisième maquette, plâtre, 1895, Paris, Musée Rodin).

La comparaison de posture nous ramène vers une période où Camille Claudel (1864-1943) travaillait en pleine harmonie avec Rodin. Durant cette période elle réalisa une terre cuite intitulée Jeune fille à la gerbe (4) très proche de Galatée précédemment citée.

 

1- 2- 3- 4-

 

 

Agrandissement, suppression, moulage et bronze

 

Suite au scandale de L’Âge d’airain (l'artiste est accusé à tord de moulage sur le modèle), Rodin réalisera essentiellement des sculptures plus petites que nature (rarement plus grandes). Plus maniables, elles pourront être agrandies par son collaborateur régulier, Henri Lebossé (1845-1922) en utilisant le pantographe. Un procédé de copie mis au point par Collas et Sauvage en 1844 (initialement pour la réduction) pour répondre à la forte demande de copies d'antiques, exacerbée par la découverte de la Vénus de Milo en 1820. Rodin se lance donc dans de nouvelles expérimentations, quitte les méthodes traditionnelles du modelage et agrandit, réduit, moule ou coupe. Notre sculpture fut agrandie vers 1904, et annonce la pleine période des agrandissements colossaux chez Rodin (entre 1908-1910).

L'agrandissement impose une réflexion sur les proportions des différentes parties du corps et se concrétise parfois par des suppressions, renouant ainsi avec ses modèles de sculptures antiques. En effet, si Rodin avait déjà supprimé tête et bras, c’était pour les remplacer par d’autre modèle (Galatée, Frére et sœur). Avec les sculptures monumentales il concentre l'attention sur l’ondulation de la ligne, le mouvement du corps et supprime les extrémités « gênantes » pour en révéler toute la sensualité. "L'unité de l'oeuvre-fondamentale repose sur l'équilibre des volumes simples et quelques indications de directions, certaines parties, secondaires, peuvent être supprimées" explique t-il. (A. Rodin, Entretiens réunis par Paul Gsell, 1911).

La première édition en bronze de notre modèle fut exposée à Londres en 1914 sous le titre de Cybèle, déesse de la Nature personnifiant la puissance végétale de la Terre. Rodin l’offrira au Victoria and Albert Museum de Londres.

 

C’est donc agrandie et tronquée que notre Etude de femme assise fut exposée à Paris au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts en 1905. Comme toujours l’accueil est partagé, certains louent cette simplicité, cette vivacité qui rappelle les antiques, d’autres n’y voient qu’un aspect inachevé et une exécution sommaire. Rodin ne renonce pourtant pas. Il l'envoie à Bordeaux, au Salon de la Société des Amis des Arts, l’année suivante. 

Cybèle est un des rares exemples de sculpture de Rodin acheté par un musée français du vivant de l’artiste.

 

Sa restauration, menée par le musée de Bordeaux en 2012 (photographies ci-contre), a rendu son éclat au plâtre terni par la patine du temps. Mais elle a, bien entendu, préservé son fragile « épiderme » et nous permet aujourd’hui d’admirer sa vivacité et sa liberté d’exécution, révélatrice de la modernité d’Auguste Rodin. Une qualité qui fut pourtant décriée par certains de ses contemporains.

 

Ci-dessus : Cybèle, dans les salles du musée des Beaux-Arts de Bordeaux, 2016

 

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Si belle, Cybèle

Rodin

La Bande à Schnegg

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La Bande à Schnegg

February 3, 2017, 12:46 am

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Auguste Rodin (1840-1917)

Cybèle

1904

Plâtre

Achat de la Ville de Bordeaux à l'occasion du Salon de la Société des Amis des Arts de Bordeaux en 1906, présentée à l'époque sous le titre Figure assise

Hauteur 166 cm

Largeur 80 cm

Profondeur 94 cm

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C'est autour de la figure de Lucien Schnegg (Bordeaux, 1864-Paris, 1909) et de son frère Gaston (Bordeaux, 1866-Paris, 1953), que se regroupent, au début du XX^ème siècle, quelques jeunes sculpteurs. Ils partagent tous un même intérêt pour les recherches créatives et indépendantes d'Auguste Rodin, et ce sont sous ses encouragements, que ces "praticiens", au talent reconnu, revendiquent leur soif d'indépendance et leur rejet de l'art officiel. Malgré une admiration certaine pour la fougue du maître, leurs créations personnelles restent encore bien sages pour leur assurer une aussi grande renommée.

 

Pour reconstituer la « Bande à Schnegg », au côté des frères Schnegg, nous pouvons citer Despiau, Pompon, Drivier, Dejean, Halou, Jane Poupelet, Wlérick, Arnold, Yvonne Serruys, Cavaillon... Certains d’entre eux bénéficient de l’afflux de commandes à Rodin, suite à son exposition de 1900, et se voient accorder la confiance du maître pour la préparation de certains marbres ou agrandissements. C’est le cas de Gaston Schnegg.

Ci-contre : Gaston Schnegg (à gauche), Marcel Jacques et Paul Perrichon (à droite). Ce dernier gravera, d'après un dessin original de Rodin, la carte d'inviation"au banquet offert à Rodin le 30 juin 1903 à Vélizy, à la fin duquel Isadora Duncan a dansé pour la première fois nue, en plein jour, devant les artistes, peintres et sculpteurs qui furent émerveillés de l'incomparable talent de cette grande danseuse" [mention portée sur le dessin original conservé au musée Rodin, Paris, inv. N° D09410]

La documentation du musée des Beaux-Arts de Bordeaux, enrichie en 1984 et 1985 grâce à la généreuse donation de Madame Jeanne Schnegg (fille de Gaston), a permis d'identifier certains versements effectués par Auguste Rodin pour la préparation de ses marbres. Le premier identifié est daté du 10 décembre 1902 ; Gaston Schnegg accuse la réception de 200 frs "pour acompte sur l’exécution d’un groupe en marbre" [Le Crépuscule].

 

Carte de remerciements signée Aug Rodin adressée à Gaston Schnegg (ci-contre)

 

Une fidèle et durable collaboration s'installe entre les frères Schnegg et Auguste Rodin. Au décès de Lucien Schnegg, Rodin rédigera un bel hommage (voir ci-dessous) 

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La Bande à Schnegg

Rodin

Si belle, Cybèle

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Les publications du musée des Beaux-Arts de Bordeaux

February 3, 2017, 12:46 am

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	2008 Chaval, humour libre : [exposition], Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 6 juin 2008- 21 septembre 2008, Angoulême, 4 octobre 2008 - 30 janvier 2009 / Olivier Le Bihan ; François Morel, François Rivière...[et al.] . - Bordeaux : Le Festin, Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, DL  2008. - 1 vol. (141 p.) : ill. en n. et en coul. , couv. ill. en coul. ; 24 cm. Langue : Français.  - ISBN  978-2-915262-66-7 (br.) ÉPUISÉ
	2008 Portrait of a lady : peintures et photographies américaines en France, 1870-1915 / Sous la dir. de Vanessa Lecomte, réd. Sarah Burns, Olivier Meslay . - Giverny : Musée d'art américain, Le Passage, 2008. - 144 p. : ill. en n. et en coul. ; 29 cm. ISBN  978-2-84742-117-0 38 €
	2008 Claude Lagoutte (1935-1990) : Voyages et autres traces / Olivier Le Bihan, Robert Coustet, Françoise Garcia...[et al.] . - Bordeaux : Le Festin, Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, 2008. - 136 p. : ill. en coul. ; 24 cm. ISBN  978-2-915262-77-3 ÉPUISÉ
	2007-2008 Alfred Roll 1846-1919 : Le naturalisme en question / Olivier Le Bihan, Bruno Foucart, Jean-Christophe Castelain...[et al.] . - Paris, Bordeaux : Somogy Editions d'Art, Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, 2007. - 191 p. : ill. en coul. ; 24 cm. ISBN  978-2-7572-0159-6. ÉPUISÉ
	2007-2008 Alfred Smith 1854-1936 : Un regard sur la vie moderne / Olivier Le Bihan, Dominique Dussol, Marie Weber . - Paris, Bordeaux : Somogy Editions d'Art, Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, 2007. - 191 p. : ill. en coul. ; 24 cm. ISBN  978-2-7572-0160-2.  ÉPUISÉ
	2007-2008 Camille Henrot - Yona Friedman : réception - Transmission [exposition, Saint-Cyprien, Collections de Saint-Cyprien, 18 mai - 30 septembre 2007, Bordeaux, musée des Beaux-Arts, 18 octobre - 14 janvier 2008 / Olivier Le Bihan, Sébastien Planas. - Bordeaux : Musée des Beaux-Arts, Saint-Cyprien : Collections de Saint-Cyprien, Paris : Kamel Mennour éd, 2007. - 144 p. : ill. en coul ; 20 cm. ISBN  914171-29-3 ÉPUISÉ
	2007 Pierre Lacour, Le port de Bordeaux : Histoire d'un tableau / Olivier Le Bihan, Cécile Navarra-Le Bihan . - Bordeaux : Le Festin, Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, 2007. - 61 p. : ill. en n. et en coul. ; 24 cm. ISBN  2-915262-59-9 14 €
	2007 Nouvelle collection : cinq années d'enrichissement musée des beaux-arts de Bordeaux / Olivier Le Bihan, Dominique Cante et Thierry Saumier, [et al.]. - Bordeaux : Musée des Beaux-Arts, 2007. - 62 p. : ill. en n. et en coul. ; 22 cm . ISBN  2-902067-46-1 - ÉPUISÉ
	2007 Le Maroc de Sébastien (1909-1990) / Olivier Le Bihan, Josete Galiègue, Bruno Gaudichon...(et al.] . - Cesson-Sévigné : Aramis, 2007. - 142 p. : ill. en n. et en coul. ; 27 cm. ISBN  978-2-85495-300-8. 23 €
	2006 Edmond Boissonnet : le combat avec l'ange / Olivier Le Bihan, Dominique Dussol, Dominique Cante...[et al.] . - Bordeaux : Le Festin, Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, Ville de Mérignac, 2006. - 111 p. : ill. en coul. ; 24 cm. ISBN  2-915262-41-4 20 €
	2006 Pierre-Albert Bégaud : le coeur et la raison / Sous la dir. de Olivier Le Bihan, réd. Dominique Dussol, Olivier Ribeton . - Bordeaux : Le Festin, 2006. - 125 p. : ill. en coul. ; 24 cm. . ISBN  2-915262-35-7 ÉPUISÉ
	2005-2006 Splendeur de Venise 1500-1600 : Peintures et dessins des collections publiques françaises / Olivier Le Bihan, Patrick Ramade, Michel Laclotte...[et al.] . - Bordeaux, Musée des Beaux-Arts ; Caen, Musée des Beaux-Arts, Somogy Editions d'Art, 2005. - 303 p. : ill. en coul. ; 29 cm. ISBN  2-85056-937-2. ÉPUISÉ
	2005 Le modernisme classique : la peinture lettone au début du XXème siècle / Dace Lamberga.- Riga, éd. Neputns ; Bordeaux : Musée des beaux-arts, 2005. - 271 p. : ill. en n. et en coul. ; 29 cm. Langue : Français. Anglais. ISBN 9984-729-67-2 ÉPUISÉ
	2005 Georges Perros : Dessiner ce qu'on a envie d'écrire : oeuvres graphiques [cycle nula dies sine linea] / Georges Perros, préf. Michel Butor . - Bordeaux : Finitude, Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, 2005. - [160] p. : ill. en coul. ; 22 cm. ISBN 2-912667-26-7 28 €
	2005 Manuel Bruker : Collectionneur et éditeur d'art [cycle nula dies sine linea]. - Bordeaux : Le Festin, Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, 2005. - 158 p. : ill. en coul. ; 22 cm. ISBN 2-915262-23-3 23 €
	2005 Iberê Camargo : [cycle nula dies sine linea]. - Bordeaux : Le Festin, Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, 2005. - 103 p. : ill. en coul. ; 22 cm. ISBN 2-902067-45-3 15 €
	2005 Odilon Redon [cycle nula dies sine linea] / Dominique Cante, Nathalie Bienvenu. - Bordeaux, Versailles : Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, Artlys, 2005. - 79 p. : ill. en coul. ; 23 cm. Langue : Français ISBN 2-902067-41-0 20 €
	2004 Goûts & saveurs baroques : Images des fruits & légumes en Occident/ Sous la dir. de Olivier Le Bihan, réd. Anne Guérin, Marie-Christine Hervé...[et al.]. - Bordeaux : Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, 2004. - 224 p. : ill. en coul ; 28 cm. Langue : Français. ISBN 2-902067-33-X.  ÉPUISÉ
	2004 Gabriele Münter / Annegret Hoberg, Helmut Friedel. – Munich : Prestel ; Bordeaux : Musée des Beaux-Arts, 2004. - 143 p. : ill. en n. et en coul. ; 30 cm ; Langue : Français. ISBN 3-7913-3204-X.  30 €
	2003-2004 Paris russe /Réd. Cyrille Makhroff, Valentine Marcadé, Jean-Claude Marcadé, Evguénia Pétrova...[et al.].- Bordeaux : Musée des Beaux-Arts ; Palace Editions, 2003.- 351 p. : ill. en n. et en coul ; 30 cm. + Cdaudio "Russian Paris" (version française et version anglaise). ISBN 2-902067-34-8. 35 €
	2003 L'Ecole d'Alger : 1870-1962, collection du Musée National des Beaux-Arts d'Alger : [exposition, Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 13 juin-31 août 2003]/ Françoise Garcia, Dalila Mahammed-Orfali, Marion Vidal-Hué...[et al.]. - Bordeaux : Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, 2003. - 227 p. : ill. en coul ; 28 cm.- ISBN 2-902067-34-8.   20 €
	2003 Henriette Lambert : Rétrospective / Françoise Garcia, Sylvaine Olive, Christian Gardair...[et al.]. - Bordeaux : Musée des Beaux-Arts, Bordeaux, 2003. - 134 p. : ill. en coul ; 28 cm.- ISBN 2-902067-37-2.   20 €
	2002 Claude Bellan : Douze crucifixions / Dominique Cante, Dominique Dussol.- Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 2002. - 30 p., repr. en coul ; ISBN : 2-902067-36-4 8  €
	2001-2002 Made in USA : L’art américain, 1908-1947 / Sous la direction d’Eric de Chassey ; réd. Henry Adams, Charlotte Laubard, Pascal Rousseau...[et al.].- Bordeaux, Musée des Beaux-Arts - Paris, R.M.N., 2001.- 254 p. - repr. en coul ; ISBN : 2-7718-4285-1  ÉPUISÉ
	2000 Le Symbolisme russe / Sous la direction de Francis Ribemont et Françoise Garcia ; avec les contributions de Jean-Claude Marcadé, John E. Bowlt, Vladimir Krouglov...[et al.] préf. Alain Juppé.- Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 2000.-210 p. - repr. en coul ; ISBN : 2-902067-32-1  28,97 €.
	1998 GOYA, Hommages : Les années bordelaises, 1824-1828 ; Présence de Goya aux XIXème et XXème siècles / Sous la dir. de Francis Ribemont et Françoise Garcia. Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 236 p. : ill. en n. et en coul.11,50 €

Liste des publications disponibles par échange (réservée aux professionnels de la documentation)

Jan Boeckhorst, dit Jan Lange "Le Martyre de saint Laurent". MNR 425

February 6, 2017, 8:55 am

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Pendant la dernière guerre mondiale, les nazis confisquaient leurs biens aux juifs, franc-maçons, communistes et opposants au régime. Les œuvres ainsi spoliées, retrouvées après la guerre, ont été réunies par les Musées Nationaux et marquées du sigle MNR (Musées Nationaux Récupération). 

Exposées dans les différents musées de France, elles peuvent être, à tout moment, réclamées par leurs anciens propriétaires ou descendants héritiers.

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Jan Boeckhorst dit Jan Lange (Münster, 1604 – Anvers, 1668)

Le Martyre de saint Laurent

Vers 1659
Huile sur toile
Hauteur 178 cm. Largeur 100 cm.
Historique : Peint avant 1659 pour l'abbaye de Tongerlo, le 26 août 1649, Boeckhorst obtient du trésorier de l'abbaye un accompte de 174 florins pour ce tableau. L'abbaye fut fermée et vendue en 1796. Ancienne collection M. Tencé, Lille, 1881.

Exporté en Allemagne par le marchand allemand Théo Hermsen, installé à Paris, pour le Dr Hans Herbst, ce tableau fût déclaré pour une valeur de 1 500 000 F en juin 1944 selon une mention figurant au revers d’une photographie du dossier documentaire de l’oeuvre, conservé au musée du Louvre. Le Dr Hans Herbst travaillait comme expert pour la maison de vente Dorotheum de Vienne, une société qui figure parmi les principaux prestataires du projet de musée de Linz. En revanche, aucun élément ne permet de retracer l’historique de l’oeuvre avant cette exportation. Saisi en Allemagne, le tableau fut attribué au musée du Louvre par l’Office des Biens et Intérêts Privés en 1950 puis déposé au musée des Beaux-Arts de Bordeaux en 1952 (MNR 425).

Le 26 août 1649, l’économe de l’abbaye des Prémontrés à Tongerlo, près de Herenthals dans le Brabant, versa à Boeckhorst 174 florins rhénans en acompte pour ce tableau destiné à l’autel de saint Laurent. L’œuvre resta in situ jusqu’à la fermeture et la cession de l’abbaye par l’administration française en 1796. Elle fut signalée lors de la vente de la collection d’Ulysse Tencé, marchand de tableaux, à Lille en 1881, avant de gagner sans doute Paris à une date inconnue. Son attribution changea en faveur de celle, plus flatteuse, d’Anton van Dyck.

Saint Ambroise de Milan raconta l’histoire et le martyre de Laurent, diacre de Sixte II, dans son De Officiis (De Officiis, 141, 205-207). De ce récit qui se résume bien souvent au martyre, Boeckhorst reprit ce thème très populaire, à la demande de ses commanditaires, en respectant la décence imposée par les décrets tridentins (XXV^e session, décembre 1563). Aussi, le martyr ne gesticule plus sur le brasier dans des poses alanguies données à l’exemple de Pellegrino Tibaldi (1592, Escurial) ; il attend stoïquement la mort sous la contrainte du bourreau. En revanche, le Flamand perpétue la tradition instaurée par Jérôme Bosch d’un bourreau au visage presque caricatural qui contraste avec la beauté idéalisée du martyr.

Les quelques chercheurs qui ont étudié le tableau bordelais se sont accordés à reconnaître dans le tableau de Titien à l’Escurial daté de 1567 et dans celui de Paul Rubens au château de Schleissheim les principales sources pour le pathétisme. Cependant, Boeckhorst s’est sans doute aussi inspiré, d’une part, d’un second Martyre de saint Laurent (Munich, Alte Pinakothek) de Paul Rubens, présenté autrefois à Bruxelles et gravé par Lucas Vorsterman l’Aîné et surtout, à notre avis, du Martyre de saint Erasme (Daté de 1628 et visible à  Saint-Pierre de Rome) de Nicolas Poussin. Il avait pu voir ce tableau d’autel lors de son séjour romain à la fin de 1639. Il en reprit les figures du prêtre et du bourreau, plus idéalisés chez le Français, un putto portant la palme, la statue de l’idole et le fût de la colonne qui accentue la verticalité et la monumentalité de l’œuvre. La figure enfantine, visible à droite, évoque les portraits familiaux de Rubens à l’exemple de celui de Jan Brueghel et de sa famille (Londres, Courtauld Institute).

L’influence des œuvres tardives de Rubens dont il devint l’élève en 1626 et de celles de son ami Anton Van Dyck ne peut dissimuler l’importance accordée à l’école vénitienne auxquelles Boeckhorst fut sensible dans les années 1650, bien après ce courant du néo-vénétianisme qui se développa en Europe dès les années 1620-1630. Cette influence ultramontaine peut alors expliquer ce cadrage particulier qui coupe les personnages secondaires et qui se remarque dans les autres scènes de martyres connus : LeMartyre de saint Jacques (Münster, Westfälisches Landesmuseum für Kunst et Valenciennes, musée des beaux-arts) et Le Martyre de saint Maurice (Etude préparatoire conservée à Kassel, Staatliche Kunstsammlungen alors que le tableau est à Lille, musée des Beaux-Arts).

 

Visite commentée "Artiste : ma vie, ma peinture"

February 7, 2017, 9:12 am

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5€

Sans réservation

Visite commentée "Saint Georges, l'iconographie en question"

February 7, 2017, 9:12 am

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5€

Sans réservation

Visite commentée "Zadkine"

February 7, 2017, 9:12 am

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5€

Sans réservation

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Visite commentée "Alfred Smith et la vie urbaine"

February 7, 2017, 9:12 am

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5€

Sans réservation

Visite commentée "L'art, la littérature et la musique dans les œuvres"

February 7, 2017, 9:12 am

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5€

Sans réservation

Visite-atelier autour des collections permanentes pour le 6-12 ans

February 7, 2017, 9:12 am

≫ Next: Sir Joshua Reynolds, "Portrait de sir William Chambers". MNR 333

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Visite dans les collections permanentes suivie d'un atelier de pratique artistique. 

Tarifs : 5 € sur réservation au 05 56 10 25 25
Les parents laissent les enfants à l'accueil sous la responsabilité des médiateurs, et viennent les rechercher à 17h.

Thèmes

 

- ARGILE le 29/03

- RODIN & CYBELE les 20 et 28/04

- BESTIAIRE le 12/04 et le 03/05

- MASQUES le 5/04

- HAUT EN COULEURS le 21/04

 

Sir Joshua Reynolds, "Portrait de sir William Chambers". MNR 333

February 7, 2017, 9:12 am

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Pendant la dernière guerre mondiale, les nazis confisquaient leurs biens aux juifs, franc-maçons, communistes et opposants au régime. Les œuvres ainsi spoliées, retrouvées après la guerre, ont été réunies par les Musées Nationaux et marquées du sigle MNR (Musées Nationaux Récupération). 

Exposées dans les différents musées de France, elles peuvent être, à tout moment, réclamées par leurs anciens propriétaires ou descendants héritiers.

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Sir Joshua Reynolds (Plympton, 1723 – Londres, 1792)

Portrait de sir William Chambers, architecte et l'un des fondateurs de la Royale Academy of Arts

Entre 1750 et 1760
Huile sur bois
Hauteur 77 cm. Largeur 63 cm.
Historique : Ce portrait a été acquis, en 1943, comme une oeuvre de sir Henry Reaburn auprès d’un collectionneur privé français par la galerie d’Eugen Brüschwiler installée à Munich. Il est réceptionné à Munich le 30 avril 1943 où il était destiné à entrer dans les collections du musée de Linz ; il est alors inventorié sous le numéro « 2841 ». [1 (archives : MAE carton 581 R 37 et BAK B 323 49)]. Il est volé au Führerbau à Munich où étaient regroupées les oeuvres avant d’être acheminées dans différents dépôts [2 (archives : BAK B 323 664) ] ; le bâtiment est d’ailleurs pillé en avril 1945. L’oeuvre est pour sa part enregistrée au Central Collecting Point de Munich sous le numéro 10705.Attribuée au musée du Louvre par l’Office des Biens et Intérêts Privés en 1950, elle est déposée à Bordeaux en 1952 (MNR 333).

En 1952, ce portrait était attribué à sir Henry Reaburn et identifié au portrait d'un écrivain. L’attribution à Reynolds n’est confirmée que depuis la publication du catalogue raisonné de l’artiste par David Mannings. Pourtant, l’oeuvre fut gravée en manière noire dès 1794 par Samuel William Reynolds sous le titre Sir William Chambers R[oyal] A[cademy] Treas[ure]r.

Il n’est pas nécessaire de revenir sur la brillante carrière de William Chambers (1723-1796), architecte et co-fondateur de la Royal Academy of Arts avec Francis Cotes, Georg-Michael Moser et Benjamin West en 1768. A cet ami et confrère académicien, Reynolds donna le surnom de « vice-roi » de la Royal Academy. Il lui commanda le projet de sa villa Wick House à Richmond Hill dont il laissa une vue sur la Tamise en 1788 (Londres, National Gallery). Reynolds réalisa trois portraits de l’architecte : deux peints dans les années 1750 (Le premier est conservé à la National Portrait Gallery de Londres et le second est celui déposé à Bordeaux) et le dernier vers 1778 (Londres, Royal Academy of Arts) . Entre-temps, en 1771, son confrère Francis Cotes donna aussi un portrait que grava Richard Houston l’année suivante.

La légende de la gravure le qualifie de Trésorier de cette institution, charge qu’il assura dès la création de l’Académie jusqu’à sa mort. Cependant, Reynolds le portraiture bien avant sa nomination comme membre fondateur, à mi-corps, en pleine réflexion, la tête tournée vers la gauche et les yeux levés vers le ciel, tenant un porte-crayon dans sa main droite et un carnet de croquis dans la gauche. Le fond sombre, à peine esquissé, laisse deviner des éléments architecturaux, une colonne et un entablement, qui sont visibles sur la gravure.

L’état d’inachèvement du portrait bordelais, que l'on retrouve pour Le Portrait de la comtesse Georgiana Spencer et de sa fille (1759-1761, Devonshire Collection),  semble témoigner de la technique de Reynolds des années 1755-1760 si les connaissances en étaient sures ?? - Florence, Est-ce une remarque ? L’étude de Mannings fournit de multiples renseignements précis sur le travail de Reynolds-. S’inscrivant dans la tradition, le peintre réalisait personnellement le visage du modèle pendant de nombreuses séances de pose. Puis, il procédait à la "dead colour" (couleur morte) qui concernerait le costume traité en plusieurs étapes avec une technique différente. Celle-ci ne signifie nullement l’intervention d’un assistant car la technique de Reynolds variait naturellement au cours de l’exécution d’un portrait, utilisant la brosse pour les fonds ou le pinceau très doux pour les glacis. En revanche, l’oeuvre est originale par le support utilisé, un panneau de bois.

 

Week-end Télérama

February 8, 2017, 9:36 am

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≪ Previous: Sir Joshua Reynolds, "Portrait de sir William Chambers". MNR 333

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Au programme 

Samedi 18 mars

11h - Visite commentée adulte "Mystères du musée" dans les collections permanentes

Dimanche 19 mars

15h - Visite commentée de l'exopsition "La nature silencieuse. Paysages d'Odilon Redon."

Entrée libre au musée et à la Galerie pour les lecteurs Télérama détenteurs du Pass. 

Visite-atelier autour des collections permanentes pour le 3-5 ans

February 8, 2017, 9:36 am

≫ Next: Atelier ados #Pointdevue

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Visite dans les collections permanentes suivie d'un atelier de pratique artistique. 

Tarifs : 5 € sur réservation au 05 56 10 25 25
Les parents laissent les enfants à l'accueil sous la responsabilité des médiateurs, et viennent les rechercher à 17h.

Attention, les horaires ont changé pour les 3-5 ans : 15h30-17h.

Thèmes

 

- MASQUES le 19/04 et le 10/05

- HAUT EN COULEURS le 24/04

Atelier ados #Pointdevue

February 8, 2017, 9:36 am

≫ Next: Claude Bellan : douze crucifixions

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Anne-Marie Durou, artiste plasticienne, vous invite à explorer et confronter vos points de vue dans un atelier inédit au coeur des oeuvres du musée des Beaux-Arts. 

Sur une session de deux après-midi, pour les ados entre 11 et 15 ans. 

Mercredi 26 et jeudi 27 avril 2017 de 14h30 à 17h
Sur réservation obligatoire au 05 56 10 25 25
Nombre de places limité

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Claude Bellan : douze crucifixions

February 9, 2017, 9:50 am

≫ Next: Bacchanight 2

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Préface du catalogue de l’exposition par Alain Juppé - Député Maire de Bordeaux :

« Le Musée des Beaux-arts de Bordeaux présente une série de douze toiles du peintre Claude Bellan sur le difficile sujet de la Crucifixion. Au-delà du thème religieux, c’est tout le problème de la condition humaine et du questionnement de l’art auquel vous convie cet artiste bordelais […] »

 

Avant-propos du catalogue par Dominique Cante - Conservateur en Chef du Patrimoine :

« […] Lorsque s’impose à un artiste l’idée de peindre une Crucifixion, la longue succession des corps sanglants du Christ qui jalonnent l’histoire de la peinture européenne ne peut manquer de ressurgir en lui. Le terrible retable de Grünewald du musée de Colmar n’a pas cessé de hanter les artistes du XXe siècle. Au-delà de cette représentation, Picasso ou encore Antonio Saura ont été obsédés par ce thème. L’idée même du corps blessé, manifestant sa souffrance fait partie intégrante de notre vision contemporaine. Elle ne peut être évacuée par ceux-là même dont on sait combien ils résonnent au monde. si la pratique picturale de Claude Bellan s’exprime au moyen des techniques traditionnelles de son art, les questions qu’elle pose ont l’urgence, l’acuité du temps présent. Ce travail, par sa maturité, son énergie, sa convaincante autorité, sa force expressive, nous oblige à nous définir par rapport à lui et revient alors à rejoindre les grands débats qui sous-tendent l’art actuel. C’est ce à quoi voudrait inciter cette exposition. »

 

Voir ou télécharger la publication complète de l'exposition

 

Bacchanight 2

February 9, 2017, 9:50 am

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≪ Previous: Claude Bellan : douze crucifixions

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Après le succès de la première édition de la Bacchanight ! (mardi 26 avril 2016), le musée propose une Bacchanight 2 le mardi 21 mars 2017, un événement par et pour les étudiants !

 

Vous souhaitez participer ? L'appel à projet est lancé ! 

La Bacchanight, du mot « bacchanales » fêtes mythologiques en l’honneur du dieu du vin Bacchus,

est une nocturne étudiante proposée par le musée des Beaux-Arts le mardi 21 mars 2017. 

 

Proposez vos projets et participez à la prochaine Bacchanight !

 

Une soirée culturelle et festive réalisée par et pour les étudiants, à travers des interventions

variées : médiation, performances, musique, installations, dessins, jeux, création de l’affiche, danse, débats…

 

 

 

 

Contact : Sarah CHOUX

s.choux@mairie-bordeaux.fr

 

 

Visite-atelier autour de l'exposition "Georges Dorignac" pour les 3-5 ans

February 9, 2017, 9:50 am

≫ Next: Visite-atelier autour de l'exposition "Georges Dorignac" pour les 6-12 ans

≪ Previous: Bacchanight 2

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Après une visite de l'exposition, les enfants participent à un atelier de pratique artistique autour de l'exposition "Georges Dorignac. Le Trait Sculpté." 

Sur réservation et dans la limite des places disponibles.
05 56 10 25 25

Les thèmes des ateliers seront communiqués utlérieurement. 

Les ateliers sont susceptibles d'être annulés dans le cas d'un nombre insuffisant d'enfant. 

Visite-atelier autour de l'exposition "Georges Dorignac" pour les 6-12 ans

February 9, 2017, 9:50 am

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Après une visite de l'exposition, les enfants participent à un atelier de pratique artistique autour de l'exposition "Georges Dorignac. Le Trait Sculpté." 

Sur réservation et dans la limite des places disponibles.
05 56 10 25 25

Les thèmes des ateliers seront communiqués utlérieurement. 

Les ateliers sont susceptibles d'être annulés dans le cas d'un nombre insuffisant d'enfant. 

Les expositions du Musée des Beaux-Arts de Bordeaux depuis 1834

February 10, 2017, 10:00 am

≫ Next: Saison Paysage

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Découvrez les affiches, parfois accompagnées de documents (photographies, dossier de présentation, etc.), des expositions organisées par le Musée des Beaux-Arts de Bordeaux* et présentées au musée ou à la Galerie des Beaux-Arts. Ces pages seront régulièrement enrichies, mais si, vous aussi, vous souhaitez partager vos documents personnels pouvant renseigner ces manifestations et participer ainsi à la mémoire du musée, prenez contact avec la documentation.

 

 

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1974	1974	1973	1972	1972	1972	1972
1972	1971	1970	1970	1969	1969	1969
1968	1968	1968	1967	1967	1966	1965
1965	1965	1964	1963	1962	1961	1960
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1952	1951	1951	1950	1949	1948	1948
	1948	1948	1948	1947-1948	1947	1947
	1947	1946	1946	1946	1945-1946	1945
	1943-1944	1943	1939-1944*	1927	1919	1834

*Pendant la Seconde Guerre mondiale le musée fut utilisé, par l'occupant, pour présenter les expositions itinérantes de propagande.